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　　(一)曲折古怪

　　1、新人新性格参加法

　　紧张的新性格出现，多了新的关系和新的关系发展，也构成新的感情，亦多了新的抵牾与辩论，此乃剧情曲折的元素。美国片“驱魔人”中，驱魔神甫出场，观众要看这位神甫有没有法力驱魔？怎样驱魔？驱魔不成又会怎样？“楚留香”电视剧会合，秘密的“石观音”出场，观众要看她是什么人？是正是邪？是楚留香的朋侪或仇人？于楚留香查案有啥关系？

　　长篇连续剧编写伎俩之一，有效参加紧张的副角，志在引发旁枝的高潮，也同时使危急、告急的感情逼近大了局多一步。

　　2、出乎料想的发展法

　　戏剧吸引人之处在：既在观众料想得到，又要观众出奇不意；既要观众如“天主”般知道统统配景，又要观众有所不知，等待编剧解结。在构思剧情发展时，宜试列出多条去路。最易假想得到的，是观众最直觉感受到的去路，未须要选这一条路发展，多构想另一条新路，乃至反面想一条小路，每每可以产生“出奇不意”的结果。合乎情理的“不测”发展，就衍生出“题目”来，使观众产生新的好奇心、追看心。

　　3、性格变化法

　　上文已详述统统的情节，应由人物性格产生，这是脚本“顺产”的方法。剧中脚色性格改变了，合乎原理的改变了____由他(她)们性格所产生的剧情便会起了错纵复杂的纠纷。中篇、长篇的连续电视剧，常常利用这种伎俩使中段情节有承继力。试想，周处除三害故事中，周处的性格变了，岂不大有文章？唯要留意“公道变化”四字。不公道，或对观众来说，不合他们认识的情面原理的改变，他们不肯担当。便是在摆设、阐明，以戏剧举措表达清楚脚色性格变化才可以加强剧力。故此，有导演说过：“人物怎样发达，又怎样发达后折堕，便是戏的题材!”或人物乐成使性格改变，失败又使性格改变，有改，有变，便做成“题目”，戏剧由变而生了。

　　戏剧布局上尚有两点可供各人研究：偶合与伏线。

　　(一)偶合

　　第一点是：偶合，毕竟编剧应怎样利用偶合的呢？

　　古语说“无巧不成书”。古典小说、说书、唱戏广泛应用偶尔性的变乱，也便是说利用“偶合”来“过桥”。为什么会有“偶合”呢？很简单，人类生存里确实存在不少偶尔偶合的事变。这些偶尔性的事变，在复杂多变的社会里常常出现，出现后留为韵事。穷究“偶尔性”的缘故起因，不停追到源头，大概有“肯定性”呢？人生常常遇上奇巧的事，奇妙而又难以明白的事多着哩!

　　戏剧中的偶合，浓缩了、加快了剧情的发展因素。戏剧中没有偶合，很多线索都无法归结在一起。运用偶合要留意：“偶尔履带包罗肯定性。”观众担当戏剧的偶合，他们盼望“偶合”，只要偶合带来进一步的戏剧辩论，有好戏可瞧，偶合就安若泰山的“过骨”。反之，有偶合而无戏，则观众就偶然间去头脑品评：“这太不成话了”、“太谬妄绝伦了”。

　　偶合要安放在剧情关节点上，不宜随时随地都放偶合。情节曲折之处，也是转捩之点，观众加强留意力的地方、起眼的地方；在这些地方，偶合才发生戏剧作用。滥用偶合，不放在得当之关节处，轻易突出漏洞，难有“偶合”的说服力。偶合宜奇怪，款款差别。一出戏、一套剧集的偶合要计划，不可以套用“公式”。公式的偶合，纵然奇妙，也“招式用老”，使观众没有爱好再看多一次了。

　　偶合不可以成为根本情节的内容，作为情节发展，或辩论开端则最好。根本情节(主线情节)筑于偶合之上，不会得到观众赞赏的(除非是讽刺偶合的笑剧)。利用偶合办理斗争，也宜只管克制。这种计划，对于观众来说，太简单了。早期粤语片，警员不迟不早，最伤害的关头出现擒凶，观众都以为太偶合了。导、编没有更出色的情节来补救危急吗？斲丧者盼望导、编挖经心思，搞

　　尽脑汁。惯性偶合似未落足心思了。利用偶合形貌主角性格，也非美事。偶合这种方法没有力气深入刻划主角的性格，观众感觉是偶合的“天意”而已。写笑剧，偶合是便于利用的“药引”。笑剧辩论是“出乎不意，合乎情理的”辩论。“出乎不意”靠偶合做成有利条件；偶合的“情理”，也产生幽默的感觉。偶合在戏剧布局中是须要的，应该非常警惕应用。偶一不慎，都会弄“巧”反拙了。

　　(二)伏线

　　另一个标题要讨论的是“伏线”，伏线有以下几大功用：

　　A伏线是连贯整个剧(假如是剧集，则是全剧集)的针线。戏剧在有团体的观感，伏线前后呼应，便是接洽各部分剧情的连贯力。

　　B伏线预报剧情、暗示剧情。编剧“玩弄”观众，使他知道配景、缘故起因。要引他追究盼望便要放出预报。作为“预报”的伏线，肯定与厥后相干的结果符合，不但符合，还本领地符合。这些伏线可使观众如梦初醒，加深他们吃惊、好奇；也无形之中，使他们不自发地“早料此着”。观众有逞好汉的心态，猜透导演奇妙布局，就像猜中谜般高兴。编剧何不让他们有猜中的“贴士”呢，伏线就是“贴士”了。

　　C伏线是偶合的“原理”、“缘故起因”。上文说过，追寻偶合的原理，着实太费力，偶合不阐明又恐太冒昧。唯先安排“伏笔”，观众便早有印象，印象加深，观众开始认识；偶合出现时，好像是“理所固然”的了。

　　D伏线是脚本净化剂。一条起，一条收，此起彼落的伏线资助观众净化、体系化剧情。写文章要有章法，搓麻将也讲章法，章法是步调先后序次安排得宜。伏线资助观众相识一段一段的剧情，使到剧中见章法，在错纵复杂的人物关系及剧情中，可见段落分明，有条有理。中篇及长篇电视连续剧中，观众吸取人物性格、关系、剧情变革颇为吃力，以“设伏线”、“解伏线”阐明以上的资料，无形中加深他们对剧的认识。对剧有认识才会追看的!

　　那么应怎样落伏线好呢？

　　落伏线要不动声色，不留釜凿陈迹。尤如下棋，落一妙着，看似声东，着实击西；看似指桑，着实骂槐；看似无谓，着实大有关系。香港片“好汉本色”中，杀手在走廊先放下几枝枪，看来没有什么预谋，原来是杀手逃生时的火力。美国片“花都奇遇结良缘”中，有一段曾轻轻提及集邮，原来是把财产变成高价邮票以逃过耳目，这些都是奇妙伏线安排的例子。要奇妙，得从“结果”上动手。编剧早预“结果”，把“结果”化成谜面，到得当时机，经心的把预谋匿伏；也有写到细节时，发现细节可以发挥，因利乘便成为一条伏线的。埋下伏线后，在观众未曾忘记前，要把答案检举出来。影戏脚本中，观众留意力会合，历时不长，大抵没有忘记的大概(至多检举时，再点明伏线，使观众易于明白)。电视中篇及长篇连续剧中，太长时间之后才检举伏线，有被忘记的大概。偶然重覆伏线，层层胶葛，会使观众吃不消。

　　写影戏脚本、电视脚本都为公演而写，以开放给普罗大众欣赏为目标。他们修养差别，爱好有异，看戏的目标求娱乐则雷同。故作玄虚，复杂繁芜，过于平庸都是大忌。伏线最忌“神龙见首不见尾”。观众感觉到伏线的存在，而作者又不提出伏线的呼应，观众是会扫兴的，感情被引发而没有结果，肯定挟恨在心。创建路牌作指引，伏下伏线作引路，总不可乱指一通，让他们错入“歧途”，开他们打趣的哩!

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