中国古代玉器的镌刻不外乎阴雕、阳雕、浮雕、圆雕、镂雕、各种线刻等。各个时期生产工具差别，大抵分为“他山之石攻玉”时期、青铜工具时期、铁质工具时期，它们决定了当时的琢玉工艺的差别，在工艺上对差别时期的特点有肯定把握，能更好的作为断代和辨伪的一个参考.
新石器期间的玉器
因生产力低下，琢玉工具不锋利，故：器形简单、多小型化。工艺相对粗犷，仅琢磨打光，常见砣切痕、对钻孔，处于发生阶段，这是从总的汗青发展的角度上来看的。但当时有的玉器琢工，如北阴阳营出土的玛瑙环，不但光亮平整，而且磨工也很精致。阐明在相称长的新石器期间里，技法也在不绝地进步，并为商周玉器的制造打下了坚固的底子。
玉石的加工重要是以石攻石，利用锐石打凿、刻玉、划线、磨玉成形，所谓“他山之石可以攻玉”。厥后人们收罗或用硬度大的岩石制成"解玉砂"用来琢玉，利用绳线、兽牙、木杆、骨片、石器共同解玉砂举行钻、锯、磨、使玉材成形，这是史前玉器加工的重要方法。
红山文化：
玉器外貌一样平常光素无纹。纹饰简单、淳厚。那些底子技法在红山文化已经成熟，但是同样这些技法，在各个朝代，又有本身的个性。由于受当时的生产工具的影响每一个期间对玉器的加工都有肯定的办法，并出现肯定的特性。高古时期加工一件风雅的玉器要耗费数年的时间，后代人很难仿制成神形毕肖的玉器。
根本特性有：一样平常多着庞大块面抛光，仅在眼、口部作风雅雕琢。器形多为扁平体，无论单面或双面雕琢均有厚薄变革，常将器物外表面琢成薄形钝刀状，但采取大块面塑形伎俩，造型概括、简洁，淳厚。装饰纹饰简便，疏朗，多为抽象图案。
琢制工艺善于以磨碾伎俩制作雷同泥塑刮削结果的沟槽，压地隐起的阳纹和斜面棱线，有的棱线触之有感，视之不见，阐明琢磨很风雅。平面打洼、片状，将玉器平面中心磨凹下去，边沿均呈斜坡薄刃状。后期才在隐起图案上加刻阴线纹。少用刻线，多用压底隐起，外貌不多加装饰，薄片类器物，边沿极薄，有刺手感器型一样平常较小。
由于大多应用于悬挂、佩带，险些全部的器物都琢有孔洞。有少部分为单面钻孔，两面貌径巨细差别，剖面呈倒梯形，俗称马蹄孔，如马蹄形器。大概出于镌汰钻孔难的假想，有的孔洞打到一道凹槽上，有的打在磨薄的平面上。如今所见有很大一部分玉器单面打牛鼻穿（象鼻穿），一为在一面打两个孔，斜入"刀"在深处穿通，这种打孔方式唐代以后才又采取，如玉人脖颈部、玉鸮鸟脖颈部、勾云形佩、凤形佩等，有肯定厚度的大形器物则采取双面打孔，孔径两端大，中心小，俗称蜂腰眼。有的对穿孔对接有偏差，因而孔径有台阶式陈迹，如玉猪龙、玉C龙、玉珠管等。这两种琢孔方式商周期间仍相沿。
良渚文化：
造型，寻求对称，有立体雕琢。工艺上琢磨过细，采取细若毫发的阴线、减地浮雕、透雕的雕琢技法。用转动的砣轮加工玉是一大进步，而原始砣很大概始于良渚文化时期。人们用手拉弓弦（后用脚蹬）使砣轮转动，砣轮用石材制成，做成差别的砣头共同解玉砂举行琢玉。
在工艺上有粗放和风雅两种。制作风雅的，外貌光洁、表面线挺秀，迁移转变圆润，而且很少见到旋钻的陈迹；粗放型则有厚薄不匀、边沿磨损，有显着的切割，旋钻擦痕。
判定良渚玉器最紧张的是要观察琢制工艺。良渚文化玉器运用精密阴刻线的技法非常娴熟，在放大镜下观看，那些细如发丝的线纹，显出短线切割连缀的陈迹，跳刀贯气，极为精密严整。别的，抛光工艺讲求，也是良渚古玉的特点。良渚古玉器表平整光洁，但仍能感受得手工打磨，长期搓磨的陈迹。用当代呆板快速切割、抛光，器面和表面迁移转变则显得生硬，而且在渺小处每每加工不到位。琢磨纹饰也粗重生硬，图案布局疏松，鸠拙。
夏代：
当时已利用砣轮式工具，根据玉器的必要在外貌刻划出条条细阴线。此法统称为勾法，再将砣轮将它向外加以扩展，形成斜面，为勾彻法.此工艺为几千年玉器阴线纹的工艺奠定了底子。
商代：
器重选材，大量利用新疆优质软玉，抛光后表层呈柔和的玻璃光泽。出现了压地隐起和减地雕法，成熟了勾撤雕法，早商玉器——（郑州二里冈文化）的底子上有很大的发展。制玉工艺已从石器制作中分离出来，成为独立的手工业。
商代有了铜，青铜工具用于制玉。铜制铊轮强度不大，自身轻易磨损，做出的沟线浅而宽，断面多呈半圆形。
商代玉器在我国玉文化中占紧张职位，为中外考古学家和艺术研究者的紧张研究浮雕、透雕、圆雕提供了实物，俏色作品诞生。
商代玉器刀工简便有力，直道多，弯道少；粗线条多，细线条少；阴纹多，阳纹少。穿孔外大里小，出现了所谓的“马蹄眼”。商代玉器上的“双钩线”（并列的阴刻双线条），是玉工在玉琢工艺技能史上的一大成绩。商周玉器多为扁平体造型，大多是先将玉料切割成板块状毛料，再加工切削成圆形玉坯，此中规整成形的进一步加工为壁、瑗、环等，不具备深加工条件的玉坯，则割圆形坯的二分之一或三分之一，琢为玦、璜或动物、禽鸟形玉佩。商代有厚薄两种形制。壁多光素平整，边沿表面圆润，无棱角。商代多用双撤阳线琢"臣"字型眼、早期外形线纹方正，晚期线纹圆润眼形细长。
西周：
出现两条阴线构成的勾撤雕法。周代琢工制作本领的风雅程度高出以往。琢制线条固然与商代大抵雷同，但弯线条增多。造型计划、加工修整和抛光大有上进，器物日趋雅观。
西周末、春秋初有了铁，铁铊坚固，可以或许做得薄而锐，进步了加工精度。可以刻出细细的线条，深深的沟。砣轮改用铜、铁制造后，铁铊不停利用到民国初期。延用商代"臣"字型眼、但西周时"臣"字形眼的眼角或眼梢伸出长线卷勾。
春秋战国玉器：
春秋战国制玉器重选料，传播下来的玉器，很少有质次或有疵伤的劣质玉材，各诸侯国都有生产玉器的机构，琢制工艺，艺术格调各有特色。至战国期间已形成光显的期间风格，春秋战国时期，已开始选用水沙（解玉沙），工具也进一步发展、定型，从开片、做花到上光已有一套工作程序。技法显得比商周时更过细复杂，规格也比力严整得体。其特性概括如下：
1，平片状器型，如璧、佩、璜等，器形较薄（径尺大璧厚度1公分左右者有之）立面平直，盛行在边沿勾勒出极细窄的凸线，手感极锋利，器物外廓不求平齐，每每有不规则的脊齿突出廓的龙、螭纹造型。
2，琢玉工艺特性：常见为阴刻线，起止陈迹显着；创用一种粗细阴线并列的情势，粗细差距大，有的呈10:1对比，形成特别的装饰线纹结果。
3，镂空技能纯熟，发明快捷的镂孔法，即先将镂空部位钻出多少小孔，再用丝锯类工具奖小孔连缀成线。镂刻纹饰面不加阴线刻，为此期透雕特点；
4，人像镌刻数量不多，以装饰伎俩造型，面部五官用短阴线表示，服饰富丽、多琢S形，滴水形纹饰。春秋战国玉器琢刻出色绝伦，动物造型妙趣天然，非盘算工时、造价的赝制者所能追仿。
春秋：
出现了风雅的减地琢法，铁制琢玉工具的利用，使镂雕、透雕、浮雕武艺娴熟。
战国：
出现了出廊雕法；这一时期学术头脑百家争鸣，艺术上一派繁荣。冶铁业的发达和铁器的大量利用，使玉雕工具和碾玉技能改进，进而使玉雕业飞跃发展、再度繁荣玉雕工艺一改几千年来的单纯简洁和一味寻求形似的古朴作风，转而以精雕细刻的工艺、生动逼真的造型。
汉代：
西汉的粗刀、陡刀、细刀、（游丝毛刀、汉八刀）镌刻伎俩多样，既有风雅的一面，又有粗犷的一面精雕细刻者多，透雕更加广泛，大量利用高浮雕，仍利用“游丝毛雕”，工艺上出现很有特色的“汉八刀”,线纹粗重、简洁、刀锋犀利，用以琢刻翁仲、玉蝉、玉握等
汉代阴线纹细若游丝，由很多短线连缀而成被称为跳刀，虽若断若续但线条流畅遒劲，有的阴线还以极渺小的圆圈衬托。
唐代：
出现短细阴线雕。唐代常见缠枝花草、葵花图案及人物飞天。尤其是狮兽制做较精，刀法不乱，布局匀称，细而厚重，为唐代玉琢本领上一大特点。唐代阴刻线纹极浅，起止陈迹显着，常将粗细线组合，粗线勾表面，细线表现布局，参差变革，丰富了纹饰的变革条理，唐代也喜好用成组分列的短阴线加在人物、动物外廓部位，以表现体积迁移转变或用以表现毡毯的图案。与汉代差别之处是线纹较粗壮，而且沿外表面线向内运"刀"，无茸毛感。
宋代：
出现了深层立体缕雕（花上压花雕法）玉器精致机灵，小件多，大件少。花鸟类玉器无唐代淳厚淳厚，且受当时国画风格的影响较深，以是非常器重模样外形，比之上古斑纹繁缛风雅。琢工无粗制滥造之处，是宋代本领上的突出特点。
元代：
元代玉雕喜好用深痕阴线，线条粗重，使纹饰起凸高，但线纹起止痕显着、线条不匀齐，常有失控的出锋陈迹，显得粗糙，实则少数名族的粗犷风格和期间特性。
元代琢玉善于透雕技法。传世玉器中，常可见到一种玉董炉顶，大多定为明代玉器。透雕条理略深的大概是元代或辽金时的玉帽顶，在明清时改制成董炉盖顶纽用。
明代：
工的特点为，“北台甫，南细工”。明代刀法粗犷有力，出现三层透雕法，镂雕非常风雅，具有期间的独特风格。
当时北京、苏州、扬州是我国闻名的三大玉琢中心。宋应星《天工开物》以为“良工虽集京师，工巧则推苏郡。”可见苏州的玉琢工艺在当时被推为天下之首。
至明代中晚期，玉琢武艺发展更快，出现了不少玉琢大家，如陆子冈、刘谂、贺四、李文甫、王小溪等都是琢制小件的能手。此中尤以陆子冈最为闻名，风格皆与他人差别。凡所作器必先选玉，稍有微瑕，他一概不消；稍带玉性者，亦弃而不治；所用的料或白或青，必纯洁无疵，通体皆混然一色。他人不经意者，子冈特惨淡策划之。比如刻一新月则必上弦而偏右，刻一晓月则必下弦而偏左。其所制的玉器皆均平如一，无或深或浅之感。而所刻的字通为阳文。从来玉上刻文，都是阴文多，阳文少。何也？以阳文难刻之故。子冈则取其难，足见长于术。且笔意圆转，与纸上写的，丝绝不爽。凡由他治的玉器，称为“子冈玉”。可见他选玉之精、治玉之妙，诚属风雅绝伦。
但明代的玉琢也有缺点，即在末了一道碾磨细工的工序上，存在着“求形不求工”的征象。
明代玉器在工艺上大要可分两种范例。摆设品、实用器皿及一部分佩饰的造型厚重、稳固，器壁较厚，装饰伎俩也比力单纯、雕琢纹饰粗率，阴线纹“入刀”深重，虽朴厚明快，但失于粗糙。因而有“粗大明”的谑称。明代玉器的纹饰和装饰伎俩，前期受院体花鸟画和织绣品，雕漆等工艺品种的影响，盛行花鸟图案的折枝花草的造型。晚期嘉靖，万历两朝将近一个世纪，祈福增寿的祥瑞题材大为盛行。在玉器上比比皆是隐喻祥瑞的纹饰。明代玉器装饰的另一特点是纹饰多取写实伎俩表现，注意纹饰形象的细部刻划。纵然“粗大明”玉作，在物象布局上也有所交待。别的，明代治玉特别器重作品的完备性。纵然小件玉作，凡外露部位大多要作整形及抛光处理惩罚，岂论多微小的花朵、蝴蝶饰件的反面也都有相应的加工。
清代：
雕玉工艺与明代相比，斑纹的棱角规矩方正，精工细琢逼真，出现了巧做（利用巧色等）和镂空、半浮雕的多种琢法。富有立体感的玉件层出不穷。乾隆年间更是我国古代玉琢的壮盛时期，玉琢程度到达了高峰。
清代玉器无论在品种数量和制造工艺上都形成了玉器史上的一个发展高峰期。形成了差别风格和技能特色的"南玉"，"北玉"制玉中心。
清代玉器在制作上以乾隆期间为分边界，前期治玉器重选料，由于开采条件改善，收罗到的优质白玉、羊脂玉数量之多，高出汗青上任何时期。材质的风雅，为这一时期能产生很多珍宝性艺术品，提供了物质底子。在工艺加工方面，琢工精良，光工精致。乾隆期间的玉器皿的表面线都极规则，横平竖直外缘及子口迁移转变严整挺秀。棱角多呈劲挺锋锐状。起凸的浮雕图案边沿，也处理惩罚成锋利边线，观之剔透，触之扎手。在抛光工艺上也很讲求，一样平常细光处看不见琢磨的陈迹，细光能到达玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生产渐入衰落，不但规模减退，工艺制作上取巧偷工造成规格越益粗糙。如所琢树木花草枝梗，不再精到的琢出圆润的、符合生态的形象，仅以两面削琢的角形凸起代替。花草图案也不再过细地琢出枝叶穿插、花叶翻卷的形态，大多取平面的浅浮雕处理惩罚。尤其是器皿表面线大多拖泥带水，迁移转变含混。很多该作圆雕处理惩罚的玉摆设品、玉人、玉山，乃至小件玉佩、玉附的反面，也采取用工少少的粗处理惩罚方式。
小议老工与新工
老工新工的差别，各时期的工各有特点，重要源于所用工具、磨具的差别，以及这些工具的转速、效能、正确程度所产生的各种征象和留下差别的陈迹。判定老工新工就是从这里入手。
老工的工序（指铁铊工）大抵如下：捣石、研浆（或收罗天然砂）、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁铊，转动速率不快，靠解玉砂磨玉，质料与装备同时磨损。老工用手工定位操控，精度差、多少偏差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有收支。但老工介质细，磨削量小加工力度轻，周期长，玉件不起热。老工细致制作的玉件非常风雅，外形匀称，线条流畅，掏膛宽广，压地柔平，抛光豁亮，如许的老工是精（细）工。
新工的工序是：玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机，动员一根软轴，软轴卡头上可以更换差别的、用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以到达每分钟1万转。由于金刚砂砣转速高，磨削快，制作时间大大镌汰，工效明显进步。也正由于如许，新工的粗工每每有快速急成的陈迹，如：转速高出现干磨征象，玉表就会起热起毛，在钻眼、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，访问到起热后拉毛的征象，玉表出现一些围绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，偶然会看到黄焦颜色。
老工新工的差别之处，利用放大镜只要细致观察，总能见到差别的加工陈迹，下面就其典范特性作如下对比：
２、钻孔：老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，假如砂粒粗会有沟痕，但沟痕不大规律，偶然解玉砂分泌不畅会使孔径粗细不匀。新工金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔挺。
３、开窗：老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再共同解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成形的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕肯定垂直窗口而且边口锐利。新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。如许新工在窗口内壁上留下的磨痕，肯定是平行于窗口，与老工的磨痕成90度夹角，窗口的边口不锐利。
４、成洞：老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶铊渐渐磨（压）出来的。由于切削量大，每每选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂征象。新工也是用顶砣，只不外这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下有规律的深浅同等的螺旋状磨痕。
５、掏膛：老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，利用湾铊加解玉砂掏膛。弯铊是一根钢丝，下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，动员解玉砂磨削内膛使之成形。掏碗膛、环膛也是这个原理。因此在工作的内膛会留下美丽的环形磨砂状陈迹。新工钻速高，磨削快，工时紧，每每用钻头直接向瓶膛内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，很不惬意。
６、压地：老工精雕细琢，地子用解玉砂细致压平，不吝工时，但终因手工操纵，地子只能压得柔寂静整，总体来看尚有偏差，有深浅或轻微波浪感；新工制作服从高，工时紧，粗工地子不平，特别是边边角角处理惩罚潦草；而细工用呆板与工具操纵，地子特别平整无偏差。
７、抛光：老工抛光匀称，柔光柔润可爱，玻璃光在地下埋藏千年出土仍旧豁亮反光，很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是由于解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比力光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。新工抛光急成，特别是粗工，工件上的弯曲弧度时有过渡不匀，边边角角留有死角，有的地方能见到抛光磨痕或加工磨痕，未抛光处与抛光处的反差大。在高速强力抛光下，有太过磨光（损）征象。
８、圆雕：在镌刻弧面圆面时，老工精致无太过磨损，而新工磨削快把握不好，圆弧不油滑，会有棱起的征象。
９、粗沟：开挖粗沟时每每用铊扩切，老工下铊精致。新工加工快速，有过渡不均等粗糙征象，边坡有磨痕。
综上所述：以上９点不是每件玉器都会全有，有些特性表现也会不敷典范。但综合观察，这项不清那项清，是老工还是新工也就大概判定了。
假如我们手中的玉器是一件出土受沁的老玉，玉质老化沁色天然，那么一样平常不消关心它会是新工，古人加工只能是老工，除非是老玉新做。
以下来谈谈老玉新工和新工老玉：
老玉新工有三种环境，一是老玉补工，如在老玉素器上加上纹饰。二是老玉改制，如将断壁改作玉璜。三是老玉新做，利用残破的老玉改制一些小件玉器，如肛塞、鼻塞、冲牙之类。老玉新做的目标是进步玉件的身价，想谋个好价。但老玉新工会有很多蜘丝马迹，除上述９种之外，起首是粉碎了老玉的皮壳。各人知道玉器埋地长远之后，其外貌会有一层蜡状、石灰状的皮壳，假如施以新工，那么新工之下玉质外貌光泽与质感。就会差别于原来的外貌光泽与质感。老玉新工还会粉碎原来老玉的沁色、沁纹，使之断开，这也是老玉新做的一个特性。改制的老玉暴露皮壳之下的玉质，也差别于透过皮壳看到的老玉的颜色，这是由于受沁的皮壳被磨去，沁色就变为空中楼阁，成了“孤立”的沁色，失去了从那边沁入的“大门”。老玉新做很有迷惑性，一不警惕就会被骗。
新玉老工，是在新玉上模仿老工制作。由于凡间有一些石材和边玉具有天然斑纹条斑，有的像沁色，有的像钙化，有人就利用这些石材来仿造老玉器。为了在做工上不出漏洞，有的开窗口也用手锯拉出来，有的先用新工做好，再用解玉砂磨砂，有的用特别精密的金刚砂砣，镌汰转速细致勾线，不让线条出现崩口……等。做好之后还要人造皮壳、灰皮、假沁、土咬种种花头，包装出哄人骗钱。新玉老工除了认玉之外，在钻孔、线条沟底、开窗时起首钻下的钻孔（就算线锯锯完，仍旧会留下残剩的半个钻孔）、沿底死角、膛内外形等处很轻易找到新工的陈迹，从而看破本领。
如今据报道，新工有了新的发展，如激光镌刻、微波振动镌刻、喷砂镌刻等等，但只要我们认识了老工，那么别的什么加工方法都不会与老工完全一样。这是由于古人与当代人在审雅观点、纹饰与造型的明白、利用的工具装备的差别都不大概雷同，因此制作出来的器件在神韵、气质上肯定不会一样，在做工和工艺处理惩罚上也会有所差别。只管有些仿件也经心模仿，百般粉饰，只要我们多看多想细致留意，总会查出端倪看出漏洞，克制被骗。
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